Рейв-эпидемия: HUITA

Первого февраля 2018 выходит "Rave Epidemic" - альбом тогда еще не очень известного, но явно набирающего обороты Давида Деймура под псевдонимом GSPD. Исполнитель активно уверяет, что начинается новая эпоха - эпоха "нового рейва". Слова не отходят от дела - во многом перерезав ленточку в начале года, Давид запускает обширную глобальную волну - беззаботные подростковые текста, быстрый звук и мелодичные мотивы отдающие будто бы забытыми Eurodance канонами. Масштабы хайпа растут с впечатляющей скоростью весь предстоящий год.

Познакомившись с творчеством GSPD на момент ~октября 2017 я испытал самое что ни на есть приятнейшее впечатление и довольно быстро Давид занял львиную долю актуального тогда моего плейлиста, и доля эта росла по темпу моего ознакомления с его работами.

Что поразило? Определённая красота / интерес музыкальной составляющей, её драйв, аккомпанирующие ей текста актуального духа времени, а также некоторые нестрого формулируемые/неформулируемые impressions.

В фанаты GSPD записывать меня можно было смело и правдиво. Но заголовок таков каков есть. Грубость его определена исключительно личной обидой, о которой я и расскажу. Обидой выросшей из этой самой рейв-эпидемии.

Давид запустил волну и сел на неё будто бы всерьёз и надолго. Задал формат, увидел слушателя, начал работу. Обрёл довольно много в общем то выгод. Туры, известность, внушительные залы концертов и всё вытекающее.

Но суть этой эпидемии кроется в короновании Давида на обслуживание музыкальных интересов определённой аудитории. Он построил царство из самозабвенно отплясывающих болванчиков, но правитель здесь идёт скорее как хлопочущий над угодностью персонал нежели вождь.

И обида моя кроется именно в его выборе подобного вектора развития. Ибо талант GSPD широк и интересен, но ходу какой то "своей линии" Давид предпочитает сомнительную корону школьных дискотек.

Если раньше ex-MC Господь рисовал динамичные и несколько мрачные картины реалий из нанюханных Марин, нажравшихся Настюш, накурившихся Кристин ("Girls Just Wanna Have Fun"), быстрой первой любви ("О том, как девочка Алёна стала женщиной"), погашенного досрочно кредита на свадьбу ("Бумер"), обычных школьных блядей ("Тебе сегодня можно взрослой быть"), то теперь он этих обычных школьных блядей услужливо ведёт за ручку поплясать под свои беззаботные мотивы "нового рейва".

И я вовсе не говорю о том, что Давид должен вернуться к более напористым несколько им же избитым подобным рисункам о траве в школьном туалете и попавших не туда девочек хотевших поступить ("После выпускного", "Девочка-лимита"). Но проделав такие работы (стоит кстати отметить, что музыку Давид делал сам в приложении "Garage Band") и блеснув таким талантом в моих глазах, я в своих же глазах желал бы видеть не короля вечеринок, а смелого вне рамок творца единоличника.

Как это часто бывает, своим успехом Давид породил тысячу и один бездарный проект подражающих, которые на плодах его эпидемии кричат при любом удобном и не очень случае слово "РЕЙВ", из последних сил заигрывают лёгкими подростковыми дискотечными флиртами с во многом GSPD-аудиторией и из кожи вон ищут своё место в их плейлисте.

Но самое забавное здесь, что у них получается. Ибо аудитории угодить по пятам нового русского рейва проложенными GSPD нетрудно. А Давид с этих пят всё не сходит. И получается один вот такой пласт, где Давид хоть и претендует на основоположника, но фактурой не обладает.

Ну а в пласты врастать - дело недостойное. Жду трека "Хватит танцевать" или "Rave for faggots". Поля не столь узки, лишь бы их обволок талант.