Продукты современной музыки

Отрывок из готовящейся к публикации книги "Современная музыка. На пути к новой классике". Собираю отзывы для последних изменений в рукопись, ищу единомышленников для развития исследований.

Место данного раздела в структуре книги (ссылками выделены ранее опубликованные в TJournal разделы):

• Глава 1. Ограничения классической музыки
• Глава 2.1. Проблемы современной музыки. Музыкальные культуры вместо искусства
• Глава 2.2. Проблемы современной музыки. Теги вместо жанров
• Глава 2.2. Проблемы современной музыки. Современные музыкальные формы.
• Глава 2.3. Проблемы современной музыки. Продуктовые специализации
• Глава 2.4. Проблемы современной музыки. Профессиональная среда
• Глава 3. Друзья современной музыки (4 раздела)
• Глава 4. Перспективы современной музыки (4 раздела)
• Глава 5. Будущее современной музыки (5 разделов)

Классическая традиция является достаточно понятной с точки зрения экономической теории. Потребность в музыке удовлетворяют написанные ноты и живое исполнение. Очевидны также взаимоотношения музыки с другими видами искусства, например - театром. Здесь музыка не играет самостоятельную роль, она скорее полуфабрикат. Но вот уже в случае с оперой и балетом - наоборот, литература и театральное действо дополняют музыку, а сами музыкальные произведения могут считаться конечным продуктом.

Зачем нам вообще рассуждать о конечности продукта и полуфабрикатах? Так ведь можно начать спорить и о добавочной стоимости; а в итоге - вообще направиться в библиотеку за томиком "Капитала" Маркса, что мне лично малоинтересно (хватило курса экономической теории в университете). Но мы ведь не сомневаемся, что самую главную роль в музыкальном искусстве играют произведения. Музыкальное произведение - это всегда законченный продукт, который имеет своего потребителя. По этой логике нотный продукт является конечным продуктом для исполнителя, но полуфабрикатом для слушателя; ну а конечным продуктом для слушателя будет живое исполнение этих нот.

В современной музыке видов продукта гораздо больше, а ситуация с их потреблением становится более запутанной. Давайте попробуем перечислить всё, что накопилось с середины XX века.

Трек - это наиболее общее название музыкального произведения, которое имеет очевидное начало и конец; цифровые треки мы также называем музыкальными аудиофайлами.

Сам по себе трек может быть как оригинальным и завершенным, так и римейком, ремиксом, промо-миксом, "кавером", бонус-треком, частью альбома, частью плейлиста. Электронные продюсеры создают треки специально для диджей-сетов: с удобными для микширования началом и концовкой. Здесь же вспомним и популярные в конце XX века "радио-версии" (radio edit), которые отличаются от оригинальных треков длительностью и структурой.

Встретив на своем пути отдельный трек, не только обычный слушатель, но даже искушенный музыкальный исследователь часто не может верно сходу определить, является ли он законченным произведением. Иногда нам не хватает данных и общепринятых критериев, и мы попадаем в ситуацию неопределенности, а в результате страдает наша оценка. Например, прослушивая какой-нибудь случайный трек в сети, я часто удивляюсь, как этот артист может нравиться хотя бы кому-то? Затем я начинаю слушать альбом, проникаюсь эстетикой, внутренним миром его создателя, понимаю взаимосвязи между треками и все становится на свои места. В качестве самодостаточного произведения трек оказался мне неинтересен, вызывал отторжение, но как одна из частей многочастного произведения - был оценен по достоинству. Также может быть, что отдельная песня не произвела эффекта, но замечательно дополнила какой-то плейлист, гармонично расположившись между двумя другими композициями. Думаю, что и с вами случаются подобные казусы, и теперь вы знаете, как это объяснить.

Демо, премикс, микс, премастер, мастер - классификация музыкального продукта по степени готовности к прослушиванию с точки зрения производителя - студийного продюсера.

Демо и премикс по определению не являются конечными произведениями, они создаются как пример, прообраз будущего звучания для облегчения работы продюсеров; но иногда демо-записями называются уже изданный альбом или видеоклип, которые используются для демонстрации возможностей артиста.

Микс является законченным произведением, которое используется для прослушивания. С другой стороны, миксом могут назвать любой аудиофайл, который прошел стадию сведения; им может оказаться музыка к фильму, телепередаче, игре и так далее, - то есть полуфабрикатный продукт. Кстати, студийный микс не нужно путать с диджей-миксом; хотя некоторые "мастера винила", работающие с пластинками на специальном диджей-оборудовании, подняли искусство микширования до таких высот, что их «живые» миксы неотличимы от работ продюсеров. Параллельно "цифровые" диджеи активно перебираются с танцполов в студийные пространства, становясь такими же продюсерами, создавая свои миксы уже на компьютере в мультитрековых редакторах.

Любой микс может рассматриваться как полуфабрикат для мастеринг-инженера, который создает премастер- или мастер-треки - эти виды продукта предназначены для воспроизведения на определенных устройствах. Стандарты технологий премастеринга задают и некоторые стриминговые сервисы, телеканалы и радиостанции. Специальные мастер-треки требуются также для записи на определенные носители: компакт-диск или виниловую пластинку; а иногда мы видим переиздание альбомов или отдельных треков с пометкой "remastered". Это означает, что звучание изменилось в лучшую (или какую-то другую) сторону.

Минус - трек с выключенной «дорожкой» вокала или другого солирующего инструмента, предназначенный для использования исполнителями на концертах или в караоке.

Бит - трек, содержащий все необходимые отрывки для создания микса путём наложения вокала и других партий (чаще всего термин используется в рэп-музыке).

Сэмпл, луп - отрывок звуковой волны, предназначенный для использования при создании нового произведения. Луп (англ. loop - петля, зациклить) - это сэмпл, который непрерывно повторяется определенное количество раз.

Сэмплы и лупы могут содержать не только "сэмплированные" партии отдельных инструментов, но и отрывки готовых треков. Обычно сэмплами называются короткие аудиозаписи, но четких правил на этот счет не существует; и ничто не помешает диджею назвать сэмплом отрывок чужого произведения длиной в минуту или две.

Современная музыка предполагает многоэтапный производственный процесс, по ходу которого не только слушателям, но даже и его участникам бывает сложно определить, что является полуфабрикатом, а что - конечным продуктом.

Кроме перечисленных видов композиций вам могут встретиться и более экзотические, например - джинглы, рингтоны, музыкальные заставки, паттерны.

Во всех этих видах музыкального продукта легко запутаться. Во-первых, у некоторых терминов существует двойное значение, а во-вторых - в разных ситуациях разные аудиофайлы могут быть использованы совершенно разным образом; что позитивно влияет на творчество в целом, но мешает созданию общественных стандартов современной музыки как искусства.

Во многом определение видов конечного продукта зависит от музыкальных форм, о которых мы говорили ранее. Получается, что проблемы накапливаются как снежный ком, одна неопределенность влечет за собой другую. Форма влияет на производство и потребление, которые, в свою очередь, определяют тенденции развития профессиональной среды.