«Школа соблазнения» или любовь русских женщин — с кинофестиваля документальных фильмов в Копенгагене-2019
Меня попросили написать рецензию к фильму Алины Рудницкой «Школа соблазнения», который только что показали на фестивале документальных фильмов в Копенгагене CPH:DOX 2019 в Институте кинематографии Дании. Я просмотрела фильм, и мне сделалось грустно.
Десять лет работы над фильмом в России вылились в истории трёх женщин — таких разных и таких похожих. Их объединяет одно — стремление к счастью. Они выбрали путь к счастью через создание семьи. Все три ошиблись, путь привел их к тупику.
Фильм рассказывает о судьбе женщин, которые встретились в «Школе соблазнения», потому что хотели научиться «заманивать» мужчин — в клетку брака. Ведь в обычной школе такому не учат, да и родители здесь не слишком хорошие учителя. Все три женщины искали одно и то же в жизни: безопасность, более высокий социальный статус и личное счастье в семье, а мужчины для них — «настоящие мужчины», с деньгами и статусом — были товаром, пользующимся большим спросом, за который нужно бороться.
Фильм имеет еще одно название «Портрет России 2019 года», но верен ли этот портрет? Фильм снят с очень меланхоличным, типично скандинавским настроением (снимала датская команда): серые дома, серая жизнь, грустная музыка, беспорядок в квартире, беспорядок в жизни трёх женщин — там нет счастья даже после так желаемого замужества и материнства... Или это подвох?
Такая картина характерна не только для русских женщин, но в целом для любой современной женщины в мире, где семейная ценность теряет свое значение. В фильме показан путь соблазнения мужчины как стратегия выживания в патриархальном российском обществе, причём стратегия выигрышная, реальная, ну а что потом? Непричёсанная, неухоженная женщина в халате на кухне сидит среди хаоса коробок с кричащим младенцем. Этого она хотела?
Самое лучшее в фильме — это маленький мальчик, который говорит матери: «Я люблю тебя, мама! Тебе не нужно быть лучше, чем ты есть — ты достаточно хорошая! Я тебя люблю!» А мама стоит перед камерой в Монте-Карло и изображает леди — так её научили в «Школе соблазнения».
Я заметила, что некоторые диалоги в фильме кажутся искусственными (в титрах промелькнул «редактор диалогов») — поэтому «документальность» фильма немного под вопросом. «Школа соблазнения» — сама школа, которая в фильме была отправной точкой для рассказа о судьбе всех трёх женщин, — груба в своей откровенности, и я думаю, не типична для России. Это созданная искусственно «установка» ради идеи фильма — как и в тех «реалити-шоу», которые «отрабатываются» на телевидении.
Для меня одной из главных сцен фильма была сцена с клеткой с вороной, у которой больная лапа. Клетка стояла в доме женщины, которая была замужем за итальянским писателем, работающим в России. Чего желать лучшего? Но эта клетка с вороной — как тюрьма для вольной птицы, а ведь ворона про волю не знает и смиряется со своей жизнью невольницы. Немного полетает по комнате — и опять в клетку. Так и хочется сказать: «Отпустите птицу на волю, не мучайте её!» Это, по-моему, лучший момент в фильме.
Я поставила фильму 3 звезды. А каково ваше мнение?
Ведь всем известно, что пользователи ТЖ не пропускают ни одного фестиваля документального кино в Копенгагене.
Комментарий недоступен
Ради интереса можно глянуть, откуда ноги растут
Комментарий недоступен
Комментарий недоступен
Здравствуйте! Я Диана, как раз одна из этих трех женщин. История моей героини ничего общего с моей реальной жизнью не имеет. Только члены моей семьи - реальны, но говорят они то, что мы их просили говорить. Мальчик из танцев - проф. актер и мой одногруппник. Эту сцену мы репетировали две недели до съемок. Даже адресация - дом, не мой дом. Алина Рудницкая украла материал, который я снимала для своего проекта. В титрах нет меня ни как автора, ни как оператора. В школе соблазнения я была всего 2 дня и в фильме "Как стать стервой" я подробно рассказываю свою мотивацию. Целью посещения был вовсе не брак, не поиск мужчины. Была физиологическая проблема. Алина Рудницкая сняла такой мрачный фильм ради денег. Европейские кинофестивали любят подобные темы. Она полностью исказила мой образ. И добро пожаловать в соц сети, где видно, множество событий которые происходили в моей жизни с 19 лет (когда начались съемки). А монтажу Алины сам Кулешов бы позавидовал. Например, она показывает лишь мои туфли (3 неудачные пары), но почему то не показывает как я одета целиком. Удачные пары обуви не показывает никогда. Почему то она не показывает культурные события которые я организовывала, а она снимала. Защиты дипломов не показывает. Не показывает мою работу вовсе. Всем же в России понятно, что профессор ВУЗа не может содержать женщину и ребенка. Кроме того, Алина сделала мерзкую вещь. В сцене с балом, она настаивала на том, что необходимо снять мою эмоциональную оценочку в ее машине. Типо там свет уже стоит и оператор сидит. А другой оператор тем временем снимал дорогие машины на красной дорожке (машины были бесплатными, это пиар акция). В результате сняла Алина как я приезжаю на ее обычной машине и что швейцар не открывает мне дверь (а ведь его попросили не мешать съемкам и не лезть в кадр). На самом балу на меня смотрят другие девочки и смеются. У меня над головой весит цеппелин, на ноге висит резинка с микрофоном. Девушки смотрели на цеппелин. Девушки на балу не были со мной знакомы и между собой тоже. На ужине мы прекрасно общались, никто не смеялся и не издевался. За школу этикета я никогда не платила. Оплачивала режиссер и просила там сняться. Проект мы планировали совершенно другой. Тк киноязык, действие, аттракцион, как у Феллини. Обещала, что будет красиво. Ворона и правда жила у нас. Мы подобрали птенца, который не мог самостоятельно есть, летать и даже ходить. Серьезный диагноз рахит. Ветеринары никак не могли помочь. Оставить его на улице = убить. Мы с ним гуляли в парке, но к сожалению, он даже ходить не мог, просто смотрел на небо и на нас с ребенком. Я обращалась к продюсеру фильма в Дании, к директору фестиваля CPH:DOX. Сообщи им что никаких прав я режиссеру не отдавала, и что фильм трудно назвать документальным. Но они сказали, что это моя проблема и решать ее я должна только с режиссером. Режиссер не отвечает мне. Вот такая справедливость, вот такое "документальное" кино. И от этого страшно...
Кто?
Голоса
Комментарий недоступен
Комментарий недоступен
Спасибо за рецензию. люблю трешовые документалки иностранцев об ужасной жизни в России. посмотрю на досуге