Архитектурно-реалистические фантазии Джорджа Грие (Часть третья)

Картина "Собственная реинкарнация и регрессия в прошлые жизни" создана безграничными возможностями цифрового мира, раскрывшимися перед художником и позволяющие ему находить новые формы и создавать фантастические образы. То, что мы вспоминаем как сон, видение, фантазию, иногда при помощи гипноза или измененного состояния, автор воссоздает при помощи цифрового искусства, которым владеет в совершенстве. Из разрозненных фотографий, фрагментов иллюстраций, штрихов, рисунков и просто цветовых пятен он создает новые невероятные образы. Сглаживает тонкую границу между реальностью и невидимым миром. Дарит возможность рассмотреть, запомнить, полюбоваться тем, что так быстро распадается - сны, видения, фрагменты глубинной памяти.

Торжественен тот момент, когда человек стоит лицом к лицу со своей жизнью и из уст своего прошлого слышит весть о своем будущем. Он видит себя таковым, каков он есть, узнает истинную цель жизни и убеждается, что закон непреодолим и благ...Силуэт поднявшегося человека. Он стоит перед входом в бесконечный коридор, тайный путь, жизнь после смерти. Рассмотрим изображенное место. Таинственное сооружение, мистический фасад строения при беглом рассмотрении напоминает готику, благодаря ажурному декору, который украшает три высоких арочных проема. Мысленно уберем их и перед нами мегалит. Его возраст не определяется. Только слово вечность подходит точно. Его назначение- переход, портал, врата в другой мир. Суровый, величественный пейзаж тоже настраивают на важность этого момента. Ландшафт пространства строгий, аскетический он идеальная декорация для происходящего действия. Небо не обычно освещено. Солнечного света здесь нет. Много еще чего нет привычного для нас. Нет времени года, нет времени суток, есть ощущение безвременья, тишины и неподвижности. Но есть воздух, Облака медленно плывут по небу. Они единственное, что тут может измениться. Призрачный причудливый дым поднимается в верх. Так тлеют палочки сандала. Легкое дуновение ветра, играет с плащом уходящего в трансцендентный мир странника.

Здесь уже нет законов нашего физического мира. Он еще напоминает его, но мы видим, что привычное для нас пространство трансформируется. Самые загадочные и непостижимые для нашего понимания -три арочных проема. В левом аллегория стихии воды, плавающая в своем океане акула. С правой стороны Эдемский сад. И женский прекрасный образ- мечта ждет уставшего путника.

Остановился ли идущий перед этим мистическим тоннелем? Или он, не сомневаясь и не оглядываясь, идет вперед? Конец очередной жизни, одной из множества воплощений. Еще шаг и человек войдет в этот таинственный тоннель, в конце которого свет.

Представим, что жителей планеты Земля попросили выбрать самую известную, загадочную картину, написанную за всю историю живописи и самый таинственный и древний архитектурный, известный всем объект. Можно не сомневаться это будут Пирамиды и "Мона Лиза."

Картина художника Джорджа Грие, символическая визитная карточка нашей планеты в звездном сообществе. Она как презентация нашего искусства, лучшего что создала наша цивилизация, готовый плакат для символической выставки или глобального планетарного альбома с лучшими, избранными творениями искусства: архитектуры, скульптуры, живописи и графики. Какая- то неизвестная нам точно цивилизация (возможно последние поколения Атлантов), тоже отправила послание в будущее. И задачу свою древние строители решили гениально. Их памятник-предназначен уже развитому, прогрессирующему человечеству, которое умеет задавать вопросы и ищет на них ответы. А вопросов пирамиды вызывают много. Несомненно, они поражают воображение и приковывают внимание одним своим внешним видом. Мегалитические размеры гарантируют, что они не будут погребенными под песком. Пирамиды созданы из вечного материала, скальной породы, и составлены из таких блоков, которые исключают их растаскивание, ибо это просто невозможно. Сложили сооружения по недоступной пока еще нашему пониманию технологии и с применением многих законов: математики, геометрии, геологии. И самое загадочное для нас связь пирамид с законами Космоса, которые человек рано или поздно откроет и поймет. "Все вещи боятся вpемени, но вpемя боится пиpамид." Некоторые ученые полагают, что в геометрической форме Пирамид закодирована информация о строении Вселенной, Солнечной системы и человека.

Символическое визуальное представление, другими словами, аллегория, имеет много общего с понятием недвижимости. В нашем размытом мире недвижимость воплощает безопасность и субстанцию, олицетворяя абстрактную идею благополучия во что-то вполне материальное, вроде дома или квартиры. Цены на недвижимость не имеют ничего общего с реальными ценностями мира, в котором мы живем. На эти цены сильно влияют многочисленные непосредственные факторы, такие как местоположение и общее очарование окрестностей. Этот образ пытался аллегорически передать ощущение недвижимости по прихоти. Времена меняются, и кто знает-может быть, однажды восприятие главного места заставит нас развить жабры. В любом случае,” недвижимость " в своем сознании может сильно отличаться от существующих ценностей недвижимости. Визуальное восприятие света в этом образе создает убедительную иллюзию сюрреалистического мира, где и подводное, и надводное существование поразительно сливаются на фоне объединяющего тумана.

Толкование картин художников-сюрреалистов - как толкование сновидений: занятие увлекательное и в чем-то неблагодарное, ведь любое произведение искусства неисчерпаемо и всего не опишешь, тем более если изображается иные недоступные нам реальности. Некоторым людям уже понятно, что Астральные миры пронизывают Землю и всех нас, хотя мы не ощущаем и не осязаем этого энергетического воздействия своими физическими органами чувств. Тем не менее, все они существуют в единой земной Реальности и являются гораздо более реальными, чем наш, застывший в своей инертности, Физический Мир.

Как выглядит мир астрального плана? Многие художники изображали его в своих картинах. И работы Джорджа Грие, это видение художником именно этой реальности.

Запретный лес является домом для широкого и странного ассортимента существ, непосредственно примыкающий к территории школы чародейства и волшебства «Хогвартс». Запретным он назван из-за того, что ученикам запрещено заходить туда без сопровождения взрослых волшебников. Эта мера предосторожности отнюдь не лишняя: в лесу обитают различные волшебные существа, многие из которых весьма опасны.

Деревья в чаще этого леса растут так густо, что там царит полумрак даже в самый яркий солнечный день. Единороги символизируют невинность, чистоту сердца и первичное совершенство. Там, где играли единороги, земля, как говорили, была вечной весной. Считалось, что рог существа обладает огромной магической силой, включая способность нейтрализовать яды, приносить мир, кротость, мужество, внутреннюю мудрость и исцеление.

Запретный лес является родным домом для стада кентавров и для колонии гигантских пауков-акромантулов, в нём водятся единороги и фестралы, на деревьях живут лукотрусы и феи-светляки... Одно время в Запретном Лесу жил великан Грохх (пока ему не было подобрано более подходящее место — пещера в горах), а Аргус Филч уверен, что там водятся оборотни. Опушка Запретного леса достаточно безопасна, там частенько проходят уроки по уходу за магическими существами. Но чем глубже заходишь в лес, тем шанс встретить что-то по-настоящему ужасное становится больше. (Гарри Поттер)

С Лица Земли, постоянно приходят и уходят цивилизации. После них остаются архитектурные артефакты, которые нужно спрятать от следующих гостей планеты, целые города, храмовые комплексы, порталы в соседние миры. Как их спрятать, запечатать и схоронить до нужного времени? Последнее время обнаруживаются каменные города, залитые технологией каменного бетона. И как на работе “ Святилище или снежная гора”, сначала из искусственной горы появляется фасад, потом храм пробуждается, и медленно проявляется в наш мир из долгого забвения. Считалось, что храмы строили в "местах силы", через которые при желании можно даже совершить путешествие в другие миры!

Легенда о всемирном потопе и об избранном человеке, пережившем его для того, чтобы принести в мир новую жизнь, не ограничивается библейскими источниками. Похожие предания сохранились во многих древних мифах, в частности по ряду признаков легенда напоминает мифы ассирийско-вавилонского периода. Наиболее известным принято считать «Сказание о Гильгамеше».

Вопросов о всемирном потопе и Ноев ковчег больше, чем ответов. Все это невольно порождает вопрос: что же представлял собой Ноев ковчег и каким образом в него вместились «все животные от всякой плоти по паре… Из птиц по роду их, и из скотов по роду их и из всех пресмыкающихся по земле по роду их, из всех по паре…» Словом, загадок, связанных со Всемирным потопом и Новым ковчегом, остается немало, а значит, существует и огромный простор для версий, дающих им объяснение. Словом, загадок, связанных со Всемирным потопом и Новым ковчегом, остается немало, а значит, существует и огромный простор для версий, дающих им объяснение.

И опять в композиции используется архитектурный образ знаменитого Миланского собора, истинную гордость всех итальянцев. Его красота заключается и в масштабности размаха, и в мельчайших деталях. Именно эти элементы являются настоящим украшением здания, выполненного в готическом стиле. Стоит только взглянуть на многочисленные лики, библейские мотивы, скульптурные композиции, начинаешь понимать глубину проработки каждой линии, а также причины столь длительного строительства и декорирования. Летучий и плавучий одновременно, он перенесен в некий параллельный мир, о котором кстати говорит и каббалистическая книга Зоар. Мы же можем предположить, что Ноев ковчег был многоступенчатой ракетой, которая переждала глобальную катастрофу в космосе.

Продолжение следует….

Оригинальный текст О.А. Овчинникова